余上沅戏剧论文集

3 (p0-1): 序一……………………………………………………………吴祖光序二……………………………………………………………贾植芳第一编女高师《脖链》的排演和“男女合演”的问题
6 (p0-2): 译完《作戏的原理》七篇以后
9 (p0-3): 过去二十二戏剧名家及其代表杰作
9 (p0-4): 一 埃斯库罗斯与《亚格门浓》
12 (p0-5): 二 索福克勒斯与《伊底泼斯王》
14 (p0-6): 三 欧里庇得斯与《密底亚》
17 (p0-7): 四 阿里斯托芬与《群蛙》
19 (p0-8): 五 普拉图斯与《囚犯》
22 (p0-9): 六 太伦斯与《寄生者》
25 (p0-10): 七 洛卜·德·维加与《赛费勒的明星》
28 (p0-11): 八 莎士比亚与《汉姆列》
30 (p0-12): 九 卡尔德隆与《人生一梦》
33 (p0-13): 十 高乃依与《细德》
36 (p0-14): 十一 莫里哀与《达替夫》
39 (p0-15): 十二 拉辛与《费德尔》
41 (p0-16): 十三 博马舍与《赛费勒的理发匠》
43 (p0-17): 十四 雨果与《赫南尼》
46 (p0-18): 十五 奥日埃与《巴里尔的女婿》
47 (p0-19): 十六 小仲马与《外层社会》
50 (p0-20): 十七 哥尔多尼与《客栈的女掌柜》
52 (p0-21): 十八 莱辛与《明纳》
54 (p0-22): 十九 歌德与《戈斯》
57 (p0-23): 二十 席勒与《威廉太尔》
59 (p0-24): 二十一 霍尔堡与《孟唐纳斯》
61 (p0-25): 二十二 易卜生与《傀儡之家》
65 (p0-26): 芹献
65 (p0-27): 一 这一次离祖国
68 (p0-28): 二 十二小时的芝加哥
71 (p0-29): 三 卡内基的戏剧专科
74 (p0-30): 四 进了卡内基以后
77 (p0-31): 五 北京为什么不组织一个小戏院
81 (p0-32): 六 今日之美国编剧家奥尼尔
85 (p0-33): 七 戏剧艺术与科学发明
88 (p0-34): 八 舞台灯光的工具
91 (p0-35): 九 舞台灯光的颜色
94 (p0-36): 十 关于布景的一点意见
96 (p0-37): 十一 服饰与道具
99 (p0-38): 十二 现在纽约的赖因哈特
103 (p0-39): 十三 赖因哈特的《奇迹》
106 (p0-40): 十四 爱尔兰文艺复兴运动中之女杰
110 (p0-41): 十五 戏剧杂志
115 (p0-42): 十六 表演的艺术
119 (p0-43): 十七 演剧家的修养
122 (p0-44): 十八 莫斯科艺术剧院
126 (p0-45): 十九 杜丝的艺术
133 (p0-46): 第二编
133 (p0-47): 关于戏剧运动的通信
133 (p0-48): 致胡适
136 (p0-49): 致欧阳予倩、洪深、汪仲贤
137 (p0-50): 致欧阳予倩
138 (p0-51): 致张嘉铸
144 (p0-52): 戏剧艺术的困难
150 (p0-53): 旧戏评价
156 (p0-54): 论诗剧
162 (p0-55): 论改译
166 (p0-56): 论戏剧批评
175 (p0-57): 表情的工具与方法
186 (p0-58): 再论表演艺术
191 (p0-59): 《剧刊》终期
196 (p0-60): 《国剧运动》序
201 (p0-61): 中国戏剧的途径
207 (p0-62): 历史剧的语言
223 (p0-63): 翻译莎士比亚
233 (p0-64): 《可敬佩的克来敦》译者序
244 (p0-65): 《上沅剧本甲集》序
247 (p0-66): 为第一届公演致辞
251 (p0-67): 《从军乐》后记
254 (p0-68): 为戏剧运动向社会人士呼吁
261 (p0-69): 第三编
261 (p0-70): 关于《求婚》的演出
264 (p0-71): 谈《万尼亚舅舅》
269 (p0-72): 戏剧的基本特性
294 (p0-73): 谈戏剧结构
310 (p0-74): 戏剧情节的安排
337 (p0-75): 亚里斯多德的《诗学》
372 (p0-76): 贺拉斯的《诗艺》
382 (p0-77): 欧洲文艺复兴时期的戏剧理论
403 (p0-78): 十七世纪法国的戏剧理论
428 (p0-79): 狄德罗的《论戏剧艺术》
446 (p0-80): 莱辛的《汉堡剧评》
465 (p0-81): 易卜生《玩偶之家》的分析
521 (p0-82): 〔附录〕
521 (p0-83): 余上沅选译的剧论
521 (p0-84):…